11月23日，2018中國科幻大會在深圳開幕。開幕式的重頭戲之一，就是一個圓桌高峰論壇——《科幻IP孵化的路徑和困局》。主持人、中國科幻銀河獎金獎得主張冉戲謔：都說2016是科幻元年，但那一年什么也沒發生，然后又說2017、2018是科幻元年，而這兩年也要無聲無息地過去了，終于，現在大家都說2019將是真正的科幻元年，一切都源于這部萬眾期待的國產硬核科幻電影——《流浪地球》《流浪地球》原著作者，劉慈欣，大名鼎鼎，中國科幻IP第一制造者。其經典長篇《三體》三部曲的電影改編消息一直撲朔迷離，大約書迷們已經怕了，不敢再隨便期待。這也不能怪電影制作方，《三體》的改編實在太有難度，不僅因為它內容體量大，構架恢弘，還因為其中有太多視覺奇觀，對電影特效工業也是相當嚴峻的考驗。比如第一部中的「古箏計劃」，用納米絲材料「飛刃」切割6萬噸級巴拿馬型郵輪審判日號，雖然這種切割已在2002年斯蒂芬·貝克導演恐怖片《幽靈船》中，有一個微型參照，但要以中國目前的電影工業水平，還是很難實現。「古箏計劃」概念圖所以，正如《流浪地球》制片人龔格爾在科幻大會上所言，他們更愿意選擇短篇小說進行電影改編。而《流浪地球》，這篇已發表近20年的劉慈欣代表作，終于在中國電影工業發展至今的時刻，將與書迷、影迷在大銀幕見面。流浪地球，流浪地球，到底什么是流浪地球？在地球上流浪，還是讓地球去流浪？沒讀過原著的，大概不清楚，這里簡單解釋一下。流浪地球，就是讓地球在太空中流浪。說著簡單，但自轉、公轉、引力等怎么解決？原著中有概括性闡述——第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球運行的方向，謂之「剎車時代」；第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系，謂之「逃逸時代」；第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星，謂之「流浪時代Ⅰ（加速）」；第四步，在中途使地球重新自轉，掉轉發動機方向，開始減速，謂之「流浪時代Ⅱ（減速）」；第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恒星的衛星，謂之「新太陽時代」。比鄰星同太陽一樣，都是恒星，但質量只有太陽的八分之一五個步驟共將歷時2500年，100代人。劉慈欣小說對于時間，有很美妙的處理。三體艦隊到達地球需要約450年，地球移民比鄰星需要2500年，其最新短篇《黃金原野》中，原計劃50小時的飛行，直接穿越月球軌道，進入脫離太陽系的死亡漂移，地球對宇航員的救援需要花費超越生命時限的漫長時間……但他往往將故事限定在一代人之間。劉慈欣最新短篇《黃金原野》收錄于科幻集《十二個明天》這種「永恒」與「短暫」的博弈，人類依靠有限生命「愚公移山」般對抗宇宙洪荒的精神，恰是劉慈欣小說最動人的精神內核。他在《流浪地球》中直接總結了這種精神——在后太陽時代，希望使人高貴。《流浪地球》便是在這樣一種瘋狂設定中，展現地球移民過程中的種種災難式奇觀。想象是瘋狂的、不羈的，但科學內核卻是精確的、專業的，所以才說這是一篇硬科幻作品（以嚴格技術推演和發展道路預測撰寫，對應于軟科幻）。說它硬，不得不提其中最重要的「機械設計」——地球發動機（電影中更名為行星發動機）。行星發動機外形概念圖地球要飛出太陽系，其實可以將地球看作一架體積1.0832073×10^12km?、質量5.965×10^24kg（「^」為乘方）的飛機（或飛船），而地球發動機就相當于航空發動機，為地球飛行提供動力，是地球這一架飛機的心臟。民航飛機一般有2至4臺發動機，而能令地球在太空中飛行的發動機，則多達1.2萬臺（電影中為1萬臺）。它們分布于亞洲和美洲的各大平原上，而它們的燃料，則是地球上連綿不絕的山脈。它們使地球艱難地逃脫宇宙控制，具有自主意識地在太空中根據生存需要運動——停止轉動、與木星會合、穿越小行星帶、掠過近日點、升向遠日點、逸出太陽系……它們還會根據需要，部分停止運動或減緩運動，以改變地球的飛行速度與方向，使地球按照聯合政府科學家設計的飛行軌道飛行。所以，地球發動機的存在，是這一個科幻故事的核心，它是地球流浪計劃得以實施的堅實基礎。行星發動機結構剖面圖今年10月25日，《流浪地球》在中國航天發祥地——北京中國運載火箭技術研究院內中華航天博物館舉辦發布會，發布會現場，電影首張全手繪概念海報揭曉。這張海報很有意思，甚至不妨將其列入年度十佳電影海報行列。海報的基礎，是一本厚書。這本書紙張泛灰，書頁破邊、卷折，部分地方以曲別針、訂書針固定。怎么解讀這一基礎設定？書的整體質感，或許代表人類對小說中前太陽黃金時代的回憶與眷念；書頁殘破，則表示這一記憶的殘缺，以及人類現狀的朝不保夕；而曲別針與訂書針一旦消失，仿佛整本書便會立即散落，但散落的是書嗎？不，是書籍內部中空構圖的太陽系。海報中部鏤空部分這中間的鏤空部分信息量非常豐富。它底部深處的文字，是劉慈欣原著小說片段，鏤空中的雕刻，則是太陽系八大內行星——水星、金星、火星、木星、土星、天王星、海王星、冥王星，以及太陽系第五大衛星月球，還有一顆正在疾速墜落的彗星。除了形體與排位，其中還隱藏著關于這些星球的參數，比如每顆星球的直徑——金星12103.6千米、水星4878千米、天王星51118千米……其中更以實線與虛線的結合，畫出了行星運行軌道，鏤空部分右上角造型奇異的底紋部分，應該就是太陽。這些星球也不是隨便畫的，而是完全切合星球狀態與小說中的描述。看其中體積最大的木星——小說中，地球升向與木星的會合點，人類可肉眼觀測木星，距離越來越近，木星如一塊無邊巨幕籠罩地球天宇，人類可清楚看見木星云層中的風暴，以及木星表面最著名的大紅斑。海報中的木星，也可以明顯看出小說中所謂「液氫和液氦的大洋」，仿佛人類正在兩顆星球的引力拉扯中面臨極深的恐懼。而太陽在海報中的紋理狀態，應該正處于小說中所言「太陽內氦元素聚變」的狀態。太陽老化的末日情景地球為什么流浪，就是因為太陽氦元素聚變將最終導致「氦閃」，氦閃將使地球瞬間被汽化。而地球卻在這張海報中不知所蹤。這就是電影發布會現場劉慈欣所強調的——地球沒有消失，它像一艘宇宙飛船在宇宙中航行，這樣的移動給整個人類的命運都帶來了巨大變化。從這張海報，其實就已經可以看出，電影制作團隊在細節上，堅持了劉慈欣原著的風格——瘋狂的想象+精確的科學。《流浪地球》原著雖然短小，但它在有限的文字中，充滿靜態與動態奇觀，尤其是像地球的冰封、太陽的氦閃等，對電影視覺技術的要求相當高，在電影「行星發動機」定檔版預告中，似乎可以看出一些端倪。預告片中，太陽加速老化導致的地球氣溫急劇下降有相當直觀的展現。上海東方明珠電視塔、上海奧運大廈等標志性建筑，被徹底冰封，地球表面風雪漫天，風雪甚至侵進室內，包括地球發動機內部，人類依據聯合政府的規劃，紛紛入住地下城。此外，預告片還直觀展示了發動機的造型細節，充滿一種冰冷而精確的工業質感。尤其其中一個鏡頭，還以長城作為參照，對比出了地球發動機的巨大。圖中紅線部分為長城在劉慈欣的小說中，發動機大小不一，大的名「山」，小的名「峰」，其中一臺名為「華北794號山」的發動機，高達1萬1千米，比珠穆朗瑪峰還高2千余米，被稱為「上帝的噴燈」。電影中的發動機，也沿用了這一高度，因為地球承載建筑物的高度極限，恰好是11公里，足見電影在按照嚴格的力學規律進行設計。同時可以看出，發動機的形狀比較復雜。行星發動機定版構造原著中未對發動機形狀做具體描寫，電影則在設計初期參考過球型、柱形等，最后則選用了這一版更貼近現實建筑基礎、力學結構更合理的造型。預告中還有一個細節值得特別注意——風雪吹過一個貼在墻上的「福」字。紅底黑字。是不是令人聯想到春節？沒錯，《流浪地球》的上映日期，正是2019年大年初一。而這部電影，也將成為中國歷史上首部于春節上映的科幻片。春節假期一向是票房「重鎮」，這或許是檔期選擇的原因之一，當然，也有更深層的原因。是什么？對科幻電影中國化、本土化的追求。劉慈欣接受采訪《流浪地球》制片人龔格爾在2018中國科幻大會上聊過一件事兒：電影制作團隊在美國洛杉磯和國外電影人談這部電影，本來準備15分鐘的寒暄，結果雙方熱議了兩個小時左右。無論如何，外國人都不能理解「將地球推出太陽系」這一設定，他們無法體會中國幾千年農耕文明基礎上，中國人對土地、家園的眷戀之情。龔格爾（右二）在中國科幻大會圓桌論壇恰好，在原著小說中，關于地球的命運，也分為「地球派」與「飛船派」。大約外國人都屬于「飛船派」吧——災難將至，全人類應該乘坐飛船逃離，而不是將地球設計為飛船，帶著地球一起逃離。但中國人不同。潛意識里，這個中國科幻故事追求的，并非剔除情感元素之后的科學性，而仍是對地球故鄉的深深眷戀。所以，這個風雪中的「福」字，是根植于中國人精神深處的文化象征。當然，如果這個「福」字是倒著寫的，就更有味道了。而觀眾期待《流浪地球》，或許期待的也并非一次本土科幻的揚眉吐氣，而是科幻這種一直在中國觀眾觀影經驗中流浪的電影類型，能真正令人看見它落土家園的希望。正如《流浪地球》原著中所寫——聽著親愛的，我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！

劉慈欣的《流浪地球》,會不會成為中國科幻電影的希望?

圖文簡介

11月23日，2018中國科幻大會在深圳開幕。開幕式的重頭戲之一，就是一個圓桌高峰論壇——《科幻IP孵化的路徑和困局》。主持人、中國科幻銀河獎金獎得主張冉戲謔：...