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作者：賈鶴鵬

編輯：Yuki

年初的火爆電影《流浪地球》被人稱(chēng)為開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)科幻電影的元年，不久前廣遭吐槽的《上海堡壘》又被貶為終結(jié)了這個(gè)元年。不論是開(kāi)創(chuàng)還是終結(jié)，其中體現(xiàn)的電影與科學(xué)關(guān)系的重要性是顯而易見(jiàn)的。

(圖｜流浪地球)

在影視藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系中，學(xué)者們最為看重的是其中科學(xué)家的形象。諸如《居里夫人》、《美麗心靈》和《萬(wàn)物理論》這樣的經(jīng)典影片為我們刻畫(huà)了天才科學(xué)家們的執(zhí)著和他們背后無(wú)私的支持者，而《生化危機(jī)》和《侏羅紀(jì)世界》等電影中的邪惡研究者，則展示了科學(xué)失控后對(duì)世界秩序的威脅。

那么，電影中的科學(xué)家形象到底是以正面形象為主，還是反派角色居多呢？在不同時(shí)代電影中的科學(xué)家形象是否有什么不同特點(diǎn)？電影中的科學(xué)家形象又如何影響人們對(duì)科學(xué)的態(tài)度？在《好萊塢化學(xué)》（2014年出版）一書(shū)中，美國(guó)美洲大學(xué)的尼斯白（Matthew Nisbet，現(xiàn)供職美國(guó)東北大學(xué)）和德克薩斯大學(xué)的都鐸（Anthony Dudo）合著的一章內(nèi)容為我們展示了這方面豐富的內(nèi)容。當(dāng)然，尼斯白和都鐸分析的主要是好萊塢電影中的科學(xué)家形象。在描述了他們的研究后，我們不妨結(jié)合中國(guó)情況對(duì)中國(guó)電影中的科學(xué)家形象做下相關(guān)分析。

(圖｜好萊塢化學(xué))

多變的科學(xué)家造型

通過(guò)檢索大量研究和影評(píng)，尼斯白和都鐸發(fā)現(xiàn)，電影中， 科學(xué)家主要有四種原型 。20世紀(jì)90年代之前的描述具有一些負(fù)面形象，但在過(guò)去的二十年中，最積極的原型 ­——科­學(xué)家作為英雄——在電影和電視中作為核心角色出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高。這種趨勢(shì)與科學(xué)家的刻板印象相反，并不像他們自己抱怨的那么負(fù)面。然而，更積極的原型趨勢(shì)并不意味著科學(xué)家被逼真地描繪出來(lái)。無(wú)論科學(xué)家被描繪成書(shū)呆子、惡棍還是英雄， 這些原型中的每一個(gè)科學(xué)家看起來(lái)都不像普通人 。

第一種科學(xué)家原型是弗蘭肯斯坦博士(Dr. Frankenstein)，他為人險(xiǎn)惡，對(duì)研究不負(fù)責(zé)任。這些研究往往注定要失敗，其中的科學(xué)家惡棍也多半會(huì)以死亡告終。現(xiàn)在有關(guān)弗蘭肯斯坦博士的電影大家恐怕都忘了，但這個(gè)名字卻舉世聞名，比如反對(duì)轉(zhuǎn)基因的人就把轉(zhuǎn)基因食品稱(chēng)為Frankenfood。值得一提的是，最早把弗蘭肯斯坦博士搬上銀幕的制片人，恰恰是現(xiàn)代科技事業(yè)的奠基人之一愛(ài)迪生，在這部1910年的影片中，弗蘭肯斯坦博士可不是反面形象，而是給大家展示新奇器物的執(zhí)著發(fā)明家。

（圖｜科學(xué)怪人)

第二個(gè)經(jīng)典的原型是科學(xué)家無(wú)能為力的服務(wù)于工業(yè)、軍隊(duì)、或邪惡大師。這方面，中國(guó)觀眾比較熟悉的包括《侏羅紀(jì)公園》系列電影中的科學(xué)家們，他們?cè)谑紫瘓?zhí)行官約翰·哈蒙德（John Hammond）的恐龍克隆公司InGen工作，并不考慮自己工作的負(fù)面價(jià)值。

科學(xué)家作為一個(gè)古怪、反社會(huì)的極客是娛樂(lè)影視中科學(xué)家的第三個(gè)原型。這種科學(xué)家投身于他們的研究，放棄了家人，朋友或浪漫的關(guān)系。這方面的例子包括克里斯托弗·洛伊德（Christopher Lloyd）在《回到未來(lái)》（Back to Futures）系列影片中扮演的Doc角色（the Doc character）。

(圖｜回到未來(lái))

第四個(gè)原型，即當(dāng)前影視中更多作為動(dòng)作英雄和主人公頻繁上鏡的科學(xué)家。這些科學(xué)家通常也能體現(xiàn)出道德的聲音和力量。例如，《侏羅紀(jì)公園》系列電影中的主角艾倫·格蘭特博士；新版《星際迷航》中的動(dòng)作英雄斯波克；《后天》中的氣候科學(xué)家的丹尼斯奎德；朱迪·福斯特在《接觸》中扮演的女科學(xué)家等。與這一科學(xué)家擔(dān)任主角和英雄人物的類(lèi)型密切相關(guān)的是科學(xué)家作為一個(gè)值得信賴、忠誠(chéng)和聰明的配角越來(lái)越普遍，他們的朋友或伙伴往往是電影中的主角，他們則經(jīng)常能通過(guò)科學(xué)手段幫助朋友揭露各種重要線索。

當(dāng)然，在四大原型之外，尼斯白和都鐸發(fā)現(xiàn)似乎還有一種新興的原型，其中 科學(xué)家被描繪成模棱兩可的主角 ，但 這種原型也凸顯了科學(xué)家們多維度的個(gè)性，這與此前的正負(fù)分明的科學(xué)家形象非常不同 。在新版的《太空堡壘卡拉狄加》（Battlestar Galactica）中的角色波塔爾（Gaius Baltar）就是一個(gè)很好的例子。波塔爾經(jīng)常被描繪成一個(gè)深陷困境、自戀的科學(xué)家，能夠產(chǎn)生令人震驚的道德失誤和破壞性行為。然而，他也經(jīng)常表現(xiàn)出強(qiáng)烈的同情、道德敏感和對(duì)自己可疑決定的蔑視。在這方面，這個(gè)特殊原型顯示出， 在電影中的科學(xué)家開(kāi)始在根本上具有凡人特征了，既能做好事也會(huì)做壞事，更多的時(shí)候則在兩者之間游移 。

(圖 | 太空堡壘卡拉狄加)

分析科學(xué)家的形象

在科學(xué)傳播界，對(duì)探究娛樂(lè)影視中科學(xué)家形象感興趣的學(xué)者大有人在。長(zhǎng)期執(zhí)美國(guó)傳播學(xué)研究牛耳的賓夕法尼亞大學(xué)教授喬治·格伯納（George Gerbner）（就是那位提出涵化理論（Cultivation theory）的大腕，涵化理論認(rèn)為經(jīng)過(guò)電視的長(zhǎng)期熏陶，人們理解中的現(xiàn)實(shí)實(shí)際上是主流電視節(jié)目中呈現(xiàn)的，而不是真實(shí)世界中的現(xiàn)實(shí)）及其同事從1980 年代就開(kāi)始探索電影中的科學(xué)家形象。

格伯納等人1985年的研究表明，與其他職業(yè)相比， 黃金時(shí)段電視中的科學(xué)家遭受的負(fù)面刻板印象比例更高，更有可能成為暴力的受害者 。比如，他們可能經(jīng)常是電影中一個(gè)出場(chǎng)幾十秒的配角，隨著實(shí)驗(yàn)室在沖突中被毀滅而銷(xiāo)聲匿跡。

(漫威電影中的反派科學(xué)家——佐拉博士｜美國(guó)隊(duì)長(zhǎng))

然而，隨后的研究則記錄了過(guò)去二十年來(lái)科學(xué)家形象的積極轉(zhuǎn)變。在1999年向美國(guó)商務(wù)部提交的一份報(bào)告中，格伯納及其同事更新了他們的分析。他們得出的結(jié)論是，基于20世紀(jì)90年代中期以來(lái)收集的數(shù)據(jù)，“沒(méi)有理由聲稱(chēng)對(duì)科學(xué)家存在任何形式的負(fù)面描述。”好萊塢原來(lái)描繪的科學(xué)家通常是邪惡的、性功能失調(diào)的惡棍。但1990年代以來(lái)，這種情況已經(jīng)發(fā)生變化。

最近對(duì)電視內(nèi)容的分析證實(shí)了這一趨勢(shì)。一項(xiàng)對(duì)2000年至2008年期間出現(xiàn)的美國(guó)黃金時(shí)段電視內(nèi)容的研究復(fù)制了格伯納的方法論，發(fā)現(xiàn)科學(xué)家在電視中仍然是相對(duì)罕見(jiàn)的角色（只有1％的角色是科學(xué)家），但是他們的形象幾乎完全是正面的。在科學(xué)家角色中，81％被認(rèn)為是正面形象，其中一些最著名的例子包括《生活大爆炸》的倫納德霍夫·斯塔特，16％的角色有好有壞，只有3％的科學(xué)家形象是完全負(fù)面的。

尼斯白和都鐸的文章沒(méi)有分析為何科學(xué)家的影視形象會(huì)出現(xiàn)這種演變。無(wú)疑，這也應(yīng)該是時(shí)代大背景的產(chǎn)物。 1960年代開(kāi)始的環(huán)保和反(越)戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，不斷消解了二戰(zhàn)中逐漸建立起來(lái)的科學(xué)的正面和全能的形象 ，也帶動(dòng)了對(duì)科學(xué)家的質(zhì)疑（科學(xué)傳播學(xué)科的發(fā)展在一定程度上也是對(duì)這種質(zhì)疑的回應(yīng)），這自然也會(huì)擴(kuò)散到各種影視作品中。但從1990年代后，互聯(lián)網(wǎng)、生物技術(shù)、納米技術(shù)、低碳科技等新興技術(shù)在催生諸多億萬(wàn)富翁的同時(shí)，也在扭轉(zhuǎn)科學(xué)的形象。

另外一點(diǎn)也值得討論。如今西方的科學(xué)界日益成為自由派的大本營(yíng)（康奈爾大學(xué)96%的教授的政治捐款投給民主黨），這與好萊塢為代表的文藝界在意識(shí)形態(tài)上日漸合流，對(duì)氣候變化的各種宣傳，就是科學(xué)界與藝術(shù)界聯(lián)手的產(chǎn)物。

觀眾對(duì)科學(xué)家形象的認(rèn)知

分析科學(xué)家的娛樂(lè)影視形象，除了呼應(yīng)上述的社會(huì)背景外，也有助于我們了解公眾對(duì)科學(xué)的看法是如何被影響的。影視是公眾了解科學(xué)的主要信息來(lái)源之一，對(duì)于學(xué)生和成年人來(lái)說(shuō)，娛樂(lè)媒體也可能預(yù)先塑造他們對(duì)學(xué)校和非正式學(xué)習(xí)環(huán)境（如博物館或科學(xué)中心）的印象、觀點(diǎn)、知識(shí)和方向。

尼斯白和都鐸的文章援引的一項(xiàng)研究表明，自從20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著科學(xué)家影視形象的改善，成人觀眾對(duì)科學(xué)家的刻板印象也在發(fā)生改變。這一研究指出，與1985年相比，2002年的美國(guó)成年人對(duì)科學(xué)家持有負(fù)面刻板印象的可能性要小得多，而且更有可能認(rèn)為科學(xué)事業(yè)是自己或孩子的理想選擇。

但與此同時(shí)，大多數(shù)美國(guó)人同時(shí)持有兩種對(duì)待科學(xué)的態(tài)度： 一方面贊許科學(xué)對(duì)社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)，另一方面則擔(dān)憂科學(xué)失控 。在不同情形下，某一種態(tài)度就會(huì)被激活。科學(xué)家的影視影響就可能成為激活人們特定態(tài)度的信息。

前面提到了格伯納所提出的涵化理論指出，與不太頻繁觀看電視的人相比，特別愛(ài)看電視的人們更有可能與電視上宣傳的世界觀保持一致。格伯納對(duì)影視上的科學(xué)家形象的研究，正是著眼于驗(yàn)證他的理論（另外的理論驗(yàn)證案例是電視報(bào)道的暴力對(duì)人們認(rèn)知的現(xiàn)實(shí)世界暴力發(fā)生情況的影響）。在格伯納于1980年代的調(diào)查中，他控制了教育、年齡、性別、價(jià)值觀、種族、科學(xué)知識(shí)和其他背景因素后發(fā)現(xiàn)，愛(ài)看電視的人對(duì)科學(xué)家和新技術(shù)更多持有負(fù)面觀點(diǎn)，有更多的限制科學(xué)的意愿，認(rèn)為科學(xué)讓人們更加焦慮。

(在1987年的電影《X計(jì)劃》中，反派就是進(jìn)行殘忍動(dòng)物實(shí)驗(yàn)的科學(xué)家｜X計(jì)劃)

相比格伯納這一1980年代的研究，上面提及的更近的兩項(xiàng)研究，在調(diào)查觀眾對(duì)科學(xué)的態(tài)度方面，與影視上開(kāi)始變得積極的科學(xué)家形象，有了更加復(fù)雜的關(guān)系。2000年代，那些特別愛(ài)看電視的人在看待科學(xué)對(duì)社會(huì)的影響方面，比其他人持有更強(qiáng)烈的保留意見(jiàn)，但他們也更有可能對(duì)科學(xué)有更積極的信念。這些結(jié)果表明， 觀看電視給人們?cè)斐闪擞嘘P(guān)科學(xué)的雙重意象 。

但并非所有影視節(jié)目都具有相同效果。那些喜愛(ài)觀看科學(xué)課程、生物醫(yī)學(xué)研究節(jié)目、農(nóng)業(yè)生物技術(shù)欄目和更普遍的科學(xué)節(jié)目的人群，對(duì)科學(xué)的態(tài)度往往更為積極。這表明，對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目的獨(dú)特類(lèi)型的接觸可以培養(yǎng)對(duì)科學(xué)的不同態(tài)度。這可能是因?yàn)椋囟茖W(xué)節(jié)目（比如科教節(jié)目）的觀眾本質(zhì)上對(duì)科學(xué)充滿熱情。也可能是因?yàn)椋娨暪?jié)目讓人們熟悉了對(duì)轉(zhuǎn)基因等爭(zhēng)議較大的科技所涉及的道德維度，從而讓觀眾減輕了他們對(duì)這些技術(shù)的一些保留態(tài)度。

不僅影視節(jié)目會(huì)對(duì)人們的科學(xué)態(tài)度造成不同影響，受眾自身情況也會(huì)影響他們對(duì)科學(xué)的看法。一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)， 沒(méi)有在大學(xué)學(xué)過(guò)理科的重度影視節(jié)目觀眾（不一定是科學(xué)節(jié)目）更容易相信科學(xué) 。與之相反，擁有大學(xué)理科經(jīng)歷的美國(guó)人如果大量觀看影視，則對(duì)科學(xué)有更強(qiáng)烈的保留態(tài)度。這項(xiàng)研究并沒(méi)有揭示出造成這種反常狀況的原因。也許是因?yàn)槊绹?guó)影視節(jié)目中，科幻類(lèi)節(jié)目很多，沒(méi)學(xué)過(guò)理科的人看著過(guò)癮，而上面介紹過(guò)，最近20年影視中科學(xué)和科學(xué)家的形象得到了整體改善。而學(xué)過(guò)理科的人，也許反而覺(jué)得這些科幻作品不太真實(shí)所以不太愿意接受其中觀點(diǎn)。

中國(guó)影視中的科學(xué)家形象

不論是什么原因造成了影視節(jié)目觀眾對(duì)科學(xué)和科學(xué)家態(tài)度的不同，有一點(diǎn)始終不可否認(rèn)，那就是 美國(guó)影視娛樂(lè)節(jié)目與科學(xué)的關(guān)系相對(duì)密切 ，不論是拍攝科學(xué)家故事還是講述科學(xué)內(nèi)容，或者哪怕是把科學(xué)家當(dāng)做配角。即便是后者也說(shuō)明這個(gè)影片或電視劇與科學(xué)有點(diǎn)關(guān)系。

相比之下，中國(guó)影視中科學(xué)家形象就少得可憐。我見(jiàn)過(guò)的一項(xiàng)發(fā)在網(wǎng)上的2009年的研究（研究樣本是2008年國(guó)內(nèi)公映的電影）表明，中國(guó)電影中科學(xué)家與電影情節(jié)密切相關(guān)度是零，而在國(guó)內(nèi)放映的歐美電影相關(guān)度則為46.7%。很遺憾此后再也查不到有關(guān)中國(guó)的相關(guān)研究了。不過(guò)從直觀上，這種情況沒(méi)有改善多少。記得經(jīng)常聽(tīng)到當(dāng)時(shí)中央科教頻道的編導(dǎo)講他們理解科學(xué)有多困難。科教頻道的編導(dǎo)尚且如此，娛樂(lè)影視的制作人員恐怕就更是如此了。

(美國(guó)電影《星際穿越》中的女主角墨菲就是一名物理學(xué)家｜星際穿越)

當(dāng)然，國(guó)內(nèi)放映的歐美電影與科學(xué)相關(guān)度更高，這可能與中國(guó)更愿意引進(jìn)科學(xué)相關(guān)類(lèi)型及科幻片有關(guān)。但無(wú)論如何， 科學(xué)家難以登上中國(guó)娛樂(lè)影視熒屏，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)，哪怕作為配角都很少 。后來(lái)，雖然沒(méi)有針對(duì)國(guó)產(chǎn)電影中科學(xué)家形象的經(jīng)驗(yàn)研究，但想想中國(guó)的兩部科幻大片《流浪地球》和《上海堡壘》，不論內(nèi)容如何，里面卻沒(méi)有一個(gè)科學(xué)家角色。連最該反映科學(xué)的電影中都沒(méi)有科學(xué)家，其他的電影就更可想而知了。

除了上述兩部國(guó)產(chǎn)科幻大片外，我能想起來(lái)科學(xué)家作主角的比較晚近的國(guó)產(chǎn)片，就是把女科學(xué)家刻板影響發(fā)揮到極致的《南極之戀》了。客觀地講，這部影片與科學(xué)幾乎沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系，不過(guò)是想借一個(gè)女科學(xué)家的身份來(lái)體現(xiàn)某種想像中的女學(xué)霸的刻板印象罷了。在這種情況下，所謂中國(guó)科幻電影元年的說(shuō)法，恐怕有點(diǎn)華而不實(shí)。

(女主角荊如意是一名高空物理學(xué)家 | 南極之戀）

作者名片

*本文所依靠的主要資料來(lái)自美國(guó)化學(xué)會(huì)于2013年組織、2014年出版的《華萊塢化學(xué)》一書(shū)的第20章“娛樂(lè)媒體對(duì)科學(xué)的描繪及其對(duì)公眾理解科學(xué)的效果（Entertainment Media Portrayals and Their Effects on the Public Understanding of Science）”

排版：凝音

題圖來(lái)源：《蜘蛛俠》