國產動畫電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）一路勢如破竹，創下多項紀錄。“撞臉”的不少文物給觀眾留下深刻印象。

七彩寶蓮原型是錯金銅博山爐

七彩寶蓮是影片《哪吒2》的點睛法寶，哪吒和敖丙能夠重塑肉身，多虧了它的強大法力。其蓮瓣層層疊起，造型原型為錯金銅博山爐。

錯金銅博山爐出土于西漢中山靖王劉勝墓，現藏于河北博物院，是該館鎮館寶物之一，1993年被定為國寶級文物。這件文物是西漢時用來香薰的青銅器，因其造型相仿于傳說中的海上仙山博山，即東海蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，因此得名博山爐。

錯金銅博山爐設計獨具匠心，是一件集實用與審美于一體的藝術珍寶。其整體造型如層巒疊嶂的山峰，由爐座、爐盤和爐蓋三個部分巧妙構成，爐座與爐盤通過鐵釘精準鉚合，爐盤與爐蓋則可自由開合，便于放取香薰料。香料在爐內燃燒時，輕煙透過爐蓋上的鏤孔緩緩上升，煙霧繚繞，如同仙境。這件文物無論是造型還是功用，都蘊含了古人對仙境的無限向往和追求。

結界獸造型綜合自三星堆文物

影片中，兩位滑稽搞笑的結界獸，有著夸張的大粗眉、蒜頭鼻和卷鼻子，他們的形象綜合了三星堆戴金面罩青銅人頭像、青銅大面具和青銅鷹形鈴等出土文物的經典造型。

1986年，考古人員在三星堆遺址中發現戴金面罩青銅人頭像，金箔厚度0.2毫米，其面部飾以黃金大面具，以此來彰顯獨特的美感和特殊文化內涵。同時出土的還有一件青銅鷹形鈴，鈴舌與鈴身通過卷曲鼻狀構件連接，這種突破常規的特殊鑄造技藝，極富三星堆特色。影片將經典文物特征與神獸形象相結合，不僅生動夸張，更讓久遠的青銅文明在當下煥發出勃勃生機。

玉虛宮以《瑞鶴圖》為模板

闡教仙門重地玉虛宮煙云繚繞，其全景設計與構圖以宋徽宗名畫《瑞鶴圖》為模板，美得讓人驚嘆。宮殿內部結構，靈感則來自山西省太原市晉祠。宮殿屋脊兩側的鴟（chī）吻，為龍頭魚尾神獸，是古代建筑上的典型裝飾，原型取自唐昭陵建筑構件，融以青銅質感。

宋徽宗《瑞鶴圖》現存于遼寧省博物館，畫中20只白鶴以17種飛行姿態環繞汴梁宣德門，題跋記載此為政和二年（1112年）正月十六的祥瑞事件。

作為影片中的“帥爹”擔當，敖光一出場便吸引了觀眾的視線。而他的大刀，更博眼球。大刀名為“龍牙刀”，融合了兩種不同的武器元素：前半部分參考了商朝時期的青銅刀，刀尖上挑、刀背附齒、刀腹略收；后半部分則采用龍吞口，這種造型在關刀上最為常見，從唐代盛行直至明代。

影片中最讓人意難平的就是殷夫人，她英姿颯爽、愛子有方。她用的劍與湖北省荊州市荊州區望山一號出土的春秋越王勾踐劍，頗為相似。

電影中最出人意料的，莫過于慈眉善目的無量仙翁竟是最大“惡人”。無量仙翁以及其徒弟鶴童等形象，以蘇州博物館的明銀鎏金福祿壽為模板。

憨態可掬的太乙真人受到無數觀眾喜歡，他的蓮臺寶座，仿照明宣德銅鎏金金剛薩埵坐像，這是出自明清時期的佛像作品。

影片中暗藏著青銅器紋飾

除了以上明顯的文物身影外，影片中還暗藏著不少文物元素。比如大量出現的紋樣，都是以商周時期的青銅器紋飾為基礎演化而來，例如，饕餮紋、蟠螭紋、龍紋、水紋、云雷紋等。

饕餮紋，又稱獸面紋，是青銅器的常見紋飾，著重突出動物面部的抽象化圖像，形態猙獰可怖，盛行于史前、商代和西周時期。電影中，李靖和殷夫人身著甲胄的花紋，很大程度上就參考了饕餮紋，胸甲旁邊所連接的弧形，亦是參考了青銅鼎獸面裝飾中的角造型。此外，各種形態的天元鼎大鼎，都極具商代青銅鼎的紋飾特色，而大鼎上的弧形紋飾也是饕餮紋。

蟠螭紋，是西周晚期至春秋中期常見的青銅器紋飾，為屈曲、環繞、盤伏的纏繞無角小蛇的形象。少年哪吒在陳塘關城墻上留下的腳印，每道紋路都暗合西周青銅器蟠螭紋。這種四方連續的動物紋飾，展示了古代青銅文化的延續性。

龍紋是一種獸頭蛇身的紋飾，頭部類似鱷魚，大口巨嘴，頭上長角，身體類似蛇軀而作幾何狀的回形屈曲，體上飾以回旋紋并作二方連續狀。天元鼎小鼎，就是借鑒了商代龍紋扁足鼎的禮器特征。

水紋，以水的柔美線條為裝飾曲線，分水渦紋、萬字曲水紋、荷花流水紋等。商周時期青銅器上的水紋以單獨紋飾或底紋為飾，圖案樣式減少，并衍生出了云雷紋和環帶紋。影片中的俊秀小生敖丙，乖巧懂事，著一襲白衣，他衣緣上就裝飾著回旋飄逸的云雷紋和波濤起伏的水紋。這些紋飾恰好契合了他東海龍王之子的身份。

此外，影片中還有鶴紋、蓮紋等彰顯傳統文化的紋飾。

一部影片，寶物數千，大國芳華，文物展現。《哪吒2》簡直是部文物宣傳片！

（作者楊樹剛系河南省文物考古研究院研究員）

來源: 科普時報